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晦暗中还有一点光

2012-10-21  来源:中山日报  【收藏本文】 浏览 2744


  首届中国大同国际壁画双年展9月26 日在山西省大同市开幕,来自中国20 多个省市的壁画艺术家,以及俄罗斯、日本、韩国等国十几位艺术家的500 多件参展作品呈现在世人面前。我市画家肖伟的《深夜的寓言》入选该展。据悉,首届中国大同国际壁画双年展集中参展作品超过500件,是从3000多件近年优秀壁画作品中精选出来的。此外,还展出了俄罗斯、日本、韩国等国外十几位艺术家的近百幅作品。展示中国现代壁画发展中的作品成果,包括始于上世纪70 年代末期“中国壁画复兴”思潮中的代表作品,当代杰出中青年壁画艺术家的艺术创作与前沿探索,以及外国壁画特展等作品。
  刚从大同归来的肖伟介绍,《深夜的寓言》属于现代壁画,他用超现实主义的表现手法创作了该画,表现了现代都市青年对于当下生活的迷茫以及对未来的生活的期待,意蕴丰富,具有强烈的个性色彩。此作品从酝酿到创作历时3年。《深夜的寓言》体现的现代性在于个体对于世界的认知,以及对于未知世界的探索。
  第一次看到肖伟的 《深夜的寓言》时,就有一种似曾相识的感觉,这种感觉源于我对于现代性的觉醒和尝试,希望通过一种探索重新认识自己。我从他的画册《惑·不惑》中所配的文字说明看到的是一个坦率毫不掩饰的青年画家,对于自己的才华较为自信,对于自己的画风是坚定的。这种自信和坚定在通往成熟的路上还需要多长的路,大概在《深夜的寓言》中他给出了部分的答案,前程未卜,却充满了希望。
  ●裂变:从传统绘画到超现实主义
  见到肖伟的《深夜的寓言》会立即联想到毕加索的《格尔尼卡》,只不过肖伟要柔和多,毕加索想的是把世界撕毁了给人看,肖伟则对世界还心存希望。
  在谈到画风时,他坦言说自己一直在走几条路,撇开绘画的表现手法,我们能看到的是,他也试图着在找到“第三条道路”,从传统出发,到超现实主义手法的运用,在他的绘画中体现的最为明确的便是“现代性”:在于个体对于世界的认知,以及对于未知世界的探索。
  肖伟在他的硕士毕业论文《论超现实主义绘画手法在中国当代壁画中的运用》中这样表达了自己的见解:“创造性地运用超现实主义手法,使壁画的时空之维呈现出一种超越性,人作为有限的存在,如何去体悟永恒,从而过到‘乘天地之正,而御六气之辨,以游无穷者’的自由境界,成为一代又一代具有‘悲天悯人’情怀人的追求,壁画所体现的正是这种情怀。”
  我们在传统的绘画中是很难发现“悲天悯人”的情怀的,而肖伟终于从传统绘画裂变出来,开始了他对人生和世界的思考,并发出自己的声音。
  ●深夜,寓言现代人的迷茫与希望
  肖伟早期绘画作品大多都是传统的画风。在那些作品中,我们看不到作品背后的那个作者,我们能看到的就是精湛的技艺、华丽的画面、细腻的细条。然而,肖伟所说的“悲天悯人”的情怀却是在涅槃之后的飞越。
  2006年进入中央美院壁画系攻读硕士之后,他开始关注人与世界的关系,用夸张、荒诞的手法表现了现代人的困惑、不安以及对于未来的期待,我们能在他的《臆想风景之一》《臆想风景之二》《臆想风景之三》的系列作品看到这些情绪。
  《深夜的寓言》从整体上看仍是晦暗,远景是杂乱无章的建筑(他是用混沌的黄来表现的),更远的地方是一片黑夜,这里有三种主要颜色,黑、红、白,黑夜、拿着长枪的黑色男人;与此对应的是举着蜡烛的红衣男人、穿红背心的女人;白色的蜡烛、白色的房子、一匹白马、一只白色的小鸟。我们也许可以这样理解他的深意,现代人对于当下世界的迷茫,黑夜、黑色男人象征的是这个,红衣男人、穿红背心的女人代表了不屈从迷茫,可以说是勇气;而白色的蜡烛、白色的房子、一匹白马、一只白色的小鸟可能代表的是一种希望,或者是一种理想。人生活在迷茫中,总是要有勇气活下去,那一些微茫的希望指引着人们继续探寻下去。
  注意,画的下面还有一只粉红色的豹子,肖伟说代表是一种不安的情绪。
  “惑的是世界种种令人惶惑,不惑的是对于自己艺术创作的定位,我想以后我可能会创作更多的关于内心的个人的东西,更加坚定的是自己的方向。”肖伟希望走得更远。
 
□记者 杨彦华 打印】【关闭

 

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